Οι μόδες στα έπιπλα δεν προέρχονται από κενό. Αυτά δημιουργούνται από τα σύγχρονα γεγονότα, από αναδυόμενες φιλοσοφίες και ακόμα και από το νεοκλασικό στυλ που είναι γνωστό ως "Gustavian" από τις προτιμήσεις των μονάρχης.
Το 1748, καθώς η Εποχή του Λόγου τελικά κέρδισε την επιτηρητική δράση της ενάντια στον συναισθηματισμό της ρομαντικής σκέψης και του ροκοκοσικού στυλ, οι αρχαιολόγοι άρχισαν να αποκαλύπτουν τα δωμάτια της Πομπηίας και του Herculaneum που διατηρούνται σε τέφρα. Και στην εκλεπτυσμένη κλασική ομορφιά αυτών των ελληνορωμαϊκών εσωτερικών χώρων, η νέα φιλοσοφία βρήκε ένα δικό της διακοσμητικό ύφος.
Χύτευση οδοντοστοιχιών και χτύπημα σε στήθος αναστήλωσης αργά-δεκαετία του 1800, ανάκληση στιλιστικών αποχρώσεων ελληνικού ναού
Ο βασιλιάς Λουδοβίκος XV και, αργότερα, ο Λουδοβίκος XVI ήταν ιδιαίτερα ευχαριστημένοι από τις χαραγμένες γραμμές και τα αρχιτεκτονικά ιδιώματα του νεοκλασικού στυλ. Και μετά από επισκέψεις στην Ιταλία και το γαλλικό δικαστήριο, ο Σουηδός βασιλιάς Γκούσταβ Γ '(1746-92) εισήγαγε στην πατρίδα του το βλέμμα που βασίλευε μέχρι το 1810 και εξακολουθεί να τιμά το όνομά του.
Καθαριστικό της γραμμής και λιγότερο διακοσμημένο από το γαλλικό μοντέλο, οι απλούστερες μορφές του Gustavian στυλ ήταν περισσότερο σύμφωνες με τη σκανδιναβική παράδοση που περιλάμβανε μακρά έπιπλα ζωγραφισμένα από τοπικά μαλακά ξύλα.
Ενώ οι Σουηδοί τεχνίτες σε πόλεις όπως η Στοκχόλμη ήταν σκαλιστικά έπιπλα με νεοκλασικές λεπτομέρειες, οι ομολόγοι της χώρας αναδημιουργούσαν τις ίδιες λεπτομέρειες με το χρώμα. Όπως εξηγεί η Laurence Fox από τα Evergreen Antiques, "οι φινιρίσματα, όπως το μαρμάρισμα και το stenciling, καθώς και τα μενταγιόν trompe-l'oeil και τα floral swags, ήταν γοητευτικά και φθηνότερα για να παραχθούν.
Το νέο στυλ έκανε επίσης έκκληση για το σουηδικό πάθος για το φως. Σε αυτή τη γη των μεγάλων χειμώνων, τα χλωμά υφάσματα ταπετσαριών ήταν σαν απομακρυσμένες ηχώ των χρωμάτων σε ένα ηλιόλουστο τοπίο: οι πράσινοι λειχήνες σε βράχο, οι μπλε σκιές στο χιόνι? το ροζ τριαντάφυλλο ενός ξεθωριασμένου ηλιοβασιλέματος.
Στην αρχαία Ρώμη, αξιωματούχοι της τάξης κάθισαν σε καρφιά διαμορφωμένες σαν αυτό το κομψό παράδειγμα (στις αρχές του 1800)Στην κορυφή των Evergreen Αντίκες του Μανχάταν (πηγή των παραδειγμάτων σε αυτές τις σελίδες), οι έμποροι Paul Sigenlaub και Laurence Fox επέλεξαν να αντικαταστήσουν τα παλιά, χρονοβόρα υφάσματα στους καναπέδες Gustavian και τις καρέκλες τους με λευκά είδη.
Όπως εξηγεί ο Fox: "Ένας από τους λόγους για τους οποίους οι σημερινοί αγοραστές είναι τόσο ελκυσμένοι σε αυτά τα παλιά σουηδικά κομμάτια είναι ότι είναι πολύ εύκολο να ζήσουν, λειτουργούν εξίσου καλά σε οποιοδήποτε περιβάλλον σχεδιασμού, από την εποχή μέχρι τη Modern και αισθανόμαστε ότι ουδέτερα υφάσματα να βοηθήσει να αποδείξει ότι η ευελιξία για τον αγοραστή. "
Κρίνοντας από την απόκριση του αγοραστή στη συλλογή των Gustavian επίπλων, η διαχρονική του ομορφιά μας αποπλανάει ακόμα.
Ένα γουσταβικό μυστικό.ΚΛΕΙΔΕΣ Η εντυπωσιακή και ασυνήθιστη σιλουέτα της καμάρας που καμφθεί και στρέφεται σε ένα καναπέ ξεχωρίζει την καθαρή απλότητα του στυλ της Σουηδίας Gustavian. Αυτό το παράδειγμα είναι το τέλος του 18ου αιώνα.
ΚΟΛΙΕΙΑ Στο φθαρμένο σκελετό από ξύλο giltwood, μια ξυλογλυπτική περιγράφει τις χάντρες, τα λουλούδια και τους υφασμένους κύκλους ( guilloche ). Το μοτίβο "κουκκίδες σε παρένθεση" ήταν πιθανό να έχει αρχικό σχεδιασμό από τον ξυλουργό.
CONTOURS Η χαριτωμένη συγκράτηση των αυλακωτών και κωνικών ποδιών - ενός εμπορικού σήματος του νεοκλασικού στιλ - ήταν μια αντίφαση στις βολβοειδείς επεξεργασίες και τις υπερβολές της περιόδου του ροκοκό που προηγήθηκε.
Πάρτε, για παράδειγμα, την λεπτομέρεια της καρέκλας πλευρικής πρόσοψης που φέρει το πλέγμα και που δείχνει πολύ αριστερά
Λεπτομέρειες όπως η κατασκευή μαλακού ξύλου και οι τροποποιημένες γλυπτικές βοηθούν συχνά να αναγνωρίσουν ένα νεοκλασικό κομμάτι ως Gustavian. Ακόμη και αν ένα κομμάτι δεν έχει υπογραφεί, είναι μερικές φορές δυνατόν να προσδιοριστεί το εργαστήριο ή ο κατασκευαστής ενός συγκεκριμένου έπιπλα (το οποίο μπορεί επίσης να βοηθήσει στην εύρεση της πιθανής ηλικίας του). Πάρτε, για παράδειγμα, την λεπτομέρεια της καρέκλας που φέρει κορυφαία λαβή, που φαίνεται με πλέγμα. Ένας από τους έξι, είναι σχεδόν πανομοιότυπος με ένα που σημειώνεται σε ένα βιβλίο σουηδικής περιόδου, το οποίο το αποδίδει στον πρόεδρο της Στοκχόλμης Johan Melkior Lundberg (1746-1812), έναν από τους βασικούς ιατρούς της εποχής του.
